Текст
проф., др. Сергей Терехин, проф., др. Ольга Лиценбергер
Контакты
Особняк мукомола Ивана Шмидта (ул. Волжская, 32)
Саратов, ул. Волжская, 32
Russland:Особняк мукомола Ивана Шмидта (ул. Волжская, 32): Unterschied zwischen den Versionen
Aus goethe.de
(→Контакти) |
|||
| Zeile 11: | Zeile 11: | ||
Конечно, этот особняк, как и сотни других зданий, был отобран у его хозяина сразу после революции. А Иван Петрович Шмидт попал после национализации своего дома в тюрьму, был выпущен и прожил остаток дней, работая могильщиком на местном немецком кладбище.{{#newBox:listbox}} | Конечно, этот особняк, как и сотни других зданий, был отобран у его хозяина сразу после революции. А Иван Петрович Шмидт попал после национализации своего дома в тюрьму, был выпущен и прожил остаток дней, работая могильщиком на местном немецком кладбище.{{#newBox:listbox}} | ||
| + | == Текст == | ||
| + | проф., др. Сергей Терехин, проф., др. Ольга Лиценбергер | ||
== Контакты == | == Контакты == | ||
'''Особняк мукомола Ивана Шмидта (ул. Волжская, 32)'''<br> | '''Особняк мукомола Ивана Шмидта (ул. Волжская, 32)'''<br> | ||
Саратов, ул. Волжская, 32 | Саратов, ул. Волжская, 32 | ||
Version vom 4. April 2022, 14:39 Uhr
Один из известных немцев-мукомолов Иван Шмидт решил поселиться около парка Липки и заказал проект своего будущего дома московскому архитектору Капитолию Дулину. Строительство шло синхронно с возведением соседнего дома, принадлежавшего другому купцу-мукомолу, – Рейнеке и завершилось также в 1912 году.
Архитектор, известный своим пристрастием к классическим образцам и мотивам, воспользовался ими и в этот раз. Но всё не так просто: в стиле модерн часто встречалось причудливое сочетание разных тенденций, направлений, иной раз противоречивших друг другу. В каждом таком эпизоде, проекте результат определялся мастерством и интуицией проектировщика, а также способностью заказчика вовремя остановиться, не превращая замысел в банальность или фарс. В особняке Шмидта баланс был успешно найден и воплощён.
Каждому стилевому направлению нашлось применение. От модерна – пространственное решение, свободный план, асимметричные фасады. Неоклассицизм воплотился в крупных фрагментах и элементах здания (входной портал, аттики, пилястры), рустованных поверхностях фасадных стен, лепных и скульптурных композициях; авангардистский метод рационализма проявил себя в строгой выверенной графичности (например, в деталировке рам крупных квадратных окон), сдержанности в выборе материалов и деталей. Можно было бы даже заключить, что последняя из перечисленных тенденций преобладает, определяет общее впечатление от резиденции, если бы не скульптурные «излишества» – декоративный грот с неопределённого вида чудовищем и дежурные львы на парапетах входа. Архитектору удалось спрятать эти сомнительные украшения во дворе, за высокой глухой оградой. Но убедить заказчика совсем убрать не получилось, аргументов не хватило. Хотя как знать, может, всё было совсем наоборот?
И всё же дом Шмидта очень хорош: он элегантен, в меру репрезентативен и в меру же академичен. На пользу ему пошло и появление по соседству пятиэтажного жилого дома (1939, ул. Волжская, 34), архитектура которого цитирует и развивает некоторые «дулинские» приёмы.
Конечно, этот особняк, как и сотни других зданий, был отобран у его хозяина сразу после революции. А Иван Петрович Шмидт попал после национализации своего дома в тюрьму, был выпущен и прожил остаток дней, работая могильщиком на местном немецком кладбище.