Текст
проф., др. Сергей Терехин, проф., др. Ольга Лиценбергер
Контакты
Особняк мукомола Эммануила Бореля, ул. Волжская, 22
Саратов, ул. Соборная, 22
Russland:Особняк мукомола Константина Рейнеке (ул. Соборная, 22): Unterschied zwischen den Versionen
Aus goethe.de
(Die Seite wurde neu angelegt: „Особняк мукомола Рейнеке © Александр Милевский, 2021 Немецкий…“) |
|||
| (3 dazwischenliegende Versionen von 2 Benutzern werden nicht angezeigt) | |||
| Zeile 2: | Zeile 2: | ||
Немецкий мукомол-предприниматель Константин Рейнеке купил в середине 1900-х годов участок земли с домом в квартале рядом с Липками. Он снес старое сооружение и начал строить особняк на свой вкус. С 1908 по 1912 годы Рейнеке последовательно воплощал проект до мельчайших деталей. По вопросу авторства проекта дома есть разные мнения. Существует даже гипотеза о его принадлежности мастерской Фёдора (Франца) Шехтеля – признанного лидера стиля модерн. Как бы то ни было, это была архитектура высочайшей пробы. | Немецкий мукомол-предприниматель Константин Рейнеке купил в середине 1900-х годов участок земли с домом в квартале рядом с Липками. Он снес старое сооружение и начал строить особняк на свой вкус. С 1908 по 1912 годы Рейнеке последовательно воплощал проект до мельчайших деталей. По вопросу авторства проекта дома есть разные мнения. Существует даже гипотеза о его принадлежности мастерской Фёдора (Франца) Шехтеля – признанного лидера стиля модерн. Как бы то ни было, это была архитектура высочайшей пробы. | ||
| − | У здания нет явного главного фасада, – все его ракурсы, все повороты равно важны и хороши. Даже яркий, динамичный фасад высотой в два этажа, обращённый на улицу и парк Липки, слегка отодвинут от них. Зрителю как бы предлагается сначала полюбоваться волнами ограды, текущими вдоль тротуара, подсказывая направление и характер движения. В рисунке и пропорциях ограды воспроизводится элемент одной из хрестоматийных построек модерна – особняка С. Рябушинского в Москве (1900–1903, Ф. Шехтель). Это и | + | У здания нет явного главного фасада, – все его ракурсы, все повороты равно важны и хороши. Даже яркий, динамичный фасад высотой в два этажа, обращённый на улицу и парк Липки, слегка отодвинут от них. Зрителю как бы предлагается сначала полюбоваться волнами ограды, текущими вдоль тротуара, подсказывая направление и характер движения. В рисунке и пропорциях ограды воспроизводится элемент одной из хрестоматийных построек модерна – особняка С. Рябушинского в Москве (1900–1903, Ф. Шехтель). Это и является едва ли не главным аргументом сторонников «шехтелевской» версии авторства. |
[[Datei: RUSSLAND_129_2.jpg|750px|thumb|left|Особняк мукомола Рейнеке © Александр Милевский, 2021]] | [[Datei: RUSSLAND_129_2.jpg|750px|thumb|left|Особняк мукомола Рейнеке © Александр Милевский, 2021]] | ||
| Zeile 11: | Zeile 11: | ||
[[Datei: RUSSLAND_129_3.jpg|750px|thumb|left|Особняк мукомола Рейнеке © Александр Милевский, 2021]] | [[Datei: RUSSLAND_129_3.jpg|750px|thumb|left|Особняк мукомола Рейнеке © Александр Милевский, 2021]] | ||
Недолго, всего пять лет, дом принадлежал Рейнеке. В 1917 году он был национализирован и почти сразу захвачен анархистами, которые «в один месяц … разграбили это большое помещение…: даже дверные ручки отняли от дверей и продали на базаре». Затем здесь работали различные учреждения, и вот уже несколько десятилетий размещается небольшая больница. Прежние интерьеры утрачены, но экстерьер особняка неплохо сохранился. Осмотреть особняк внутри сейчас непросто – вход в него ограничен.{{#newBox:listbox}} | Недолго, всего пять лет, дом принадлежал Рейнеке. В 1917 году он был национализирован и почти сразу захвачен анархистами, которые «в один месяц … разграбили это большое помещение…: даже дверные ручки отняли от дверей и продали на базаре». Затем здесь работали различные учреждения, и вот уже несколько десятилетий размещается небольшая больница. Прежние интерьеры утрачены, но экстерьер особняка неплохо сохранился. Осмотреть особняк внутри сейчас непросто – вход в него ограничен.{{#newBox:listbox}} | ||
| − | == | + | == Текст == |
| + | проф., др. Сергей Терехин, проф., др. Ольга Лиценбергер | ||
| + | == Контакты == | ||
'''Особняк мукомола Эммануила Бореля, ул. Волжская, 22'''<br> | '''Особняк мукомола Эммануила Бореля, ул. Волжская, 22'''<br> | ||
| − | Саратов, ул. Соборная, 22 | + | Саратов, ул. Соборная, 22<br> |
| + | == В сотрудничестве Баварским культурным центром немцев из России (BKDR) == | ||
| + | [[Datei:BKDR_Logo_WWW.png|750px|thumb|left|]] | ||
| + | * [https://bkdr.de/ https://bkdr.de/] | ||
Aktuelle Version vom 25. April 2022, 09:59 Uhr
Немецкий мукомол-предприниматель Константин Рейнеке купил в середине 1900-х годов участок земли с домом в квартале рядом с Липками. Он снес старое сооружение и начал строить особняк на свой вкус. С 1908 по 1912 годы Рейнеке последовательно воплощал проект до мельчайших деталей. По вопросу авторства проекта дома есть разные мнения. Существует даже гипотеза о его принадлежности мастерской Фёдора (Франца) Шехтеля – признанного лидера стиля модерн. Как бы то ни было, это была архитектура высочайшей пробы.
У здания нет явного главного фасада, – все его ракурсы, все повороты равно важны и хороши. Даже яркий, динамичный фасад высотой в два этажа, обращённый на улицу и парк Липки, слегка отодвинут от них. Зрителю как бы предлагается сначала полюбоваться волнами ограды, текущими вдоль тротуара, подсказывая направление и характер движения. В рисунке и пропорциях ограды воспроизводится элемент одной из хрестоматийных построек модерна – особняка С. Рябушинского в Москве (1900–1903, Ф. Шехтель). Это и является едва ли не главным аргументом сторонников «шехтелевской» версии авторства.
Дом будто кружится, его грани неявны, объёмы плавно перетекают один в другой: эркеры, балкон, садовая ротонда, волнообразные формы окон и декоративных панно, – все они подчинены единому замыслу, общей теме вращения. На самом деле, здесь, как и в особняке Борелей, импульс центробежному движению задаёт сам план дома, где помещения собраны вокруг середины (холла): парадные залы и комнаты вынесены вперёд, к улице, а спальни и кабинеты – напротив, обращены в сторону сада.
Удивляет многообразие отделки дома. Кажется, всем материалам нашлось место на фасадах или в интерьерах: лицевой кирпич, поливные изразцы, кованая сталь, бетон, керамическая плитка, тонированное стекло, черепица, деревянные панели… И это при великом разнообразии форм, фактур и цветов. Не многовато ли для одного здания? Хозяин дома не жалел средств, поручая те или иные фрагменты отделки лучшим художникам и ремесленникам. Например, мозаичные майоликовые панно для фасадов были изготовлены в знаменитой московской мастерской «Абрамцево», работавшей с лучшими архитекторами и заказчиками своего времени. Но мера соблюдена, цветовая гамма тонко выверена, детали совершенны по замыслу и исполнению. Результат перед нами – как будто так и выглядит гармония.
Недолго, всего пять лет, дом принадлежал Рейнеке. В 1917 году он был национализирован и почти сразу захвачен анархистами, которые «в один месяц … разграбили это большое помещение…: даже дверные ручки отняли от дверей и продали на базаре». Затем здесь работали различные учреждения, и вот уже несколько десятилетий размещается небольшая больница. Прежние интерьеры утрачены, но экстерьер особняка неплохо сохранился. Осмотреть особняк внутри сейчас непросто – вход в него ограничен.
