Текст
проф., др. Сергей Терехин, проф., др. Ольга Лиценбергер
Контакты
Особняк мукомола Эммануила Бореля, ул. Волжская, 22
Саратов, ул. Волжская, 22
Особняк мукомола Эммануила Бореля, ул. Волжская, 22
Aus goethe.de
На рубеже XIX–XX веков Саратов стал негласной «столицей Поволжья». Его колорит определялся не только крупными проектами. Если немного погулять по улицам города, вглядеться в дома и их детали, то общее понятие «колорит» вполне может развернуться в палитру личных открытий, ощущений и впечатлений.
В кварталах, окружающих городской сад Липки, есть особняки немецких мукомолов – Бореля, Рейнеке и Шмидта. Все они были построены в начале XX века, располагаются в паре шагов друг от друга и представляют один функциональный тип – особняк. Но на этом формальное сходство заканчивается, уступая явным различиям в стилевой манере. Скорее всего, хлебные короли состязались, чья резиденция будет лучше.
Семейство Борелей были первыми, кто поселился у Липок. В 1911 году Эммануил Борель приобрел здание, построенное десятью годами ранее по проекту саратовского архитектора Петра Зыбина. Борелям понравился особняк, и они даже не стали почти ничего в нём переделывать после покупки.
Дом Борелей – из числа ранних примеров стиля модерн в Саратове. История отпустила ему здесь, как и в других провинциальных российских городах, всего 15–20 лет. Большинство архитекторов, строившие в этом стиле, имели академическое, весьма консервативное образование. Фактически, чтобы ужиться с новыми тенденциями, им необходимо было изменить своё мироощущение, систему профессиональных представлений, ценностей и приёмов. У кого-то это получилось быстро, кому-то не удалось перестроиться.
Пётр Зыбин увлёкся идеями модерна, будучи уже сложившимся человеком и профессионалом. Он искренне старался понять и постичь образный язык нового стиля, но полностью переучиться, преодолеть себя и свои взгляды так и не смог. Этот комментарий не умаляет заслуг мастера, – саратовские постройки Зыбина заметны, их профессиональный уровень несомненно высок.
Здание особняка уместилось на углу улицы. Оно словно сжато со всех сторон, спрессовано: планировка помещений чрезвычайно компактна, но не за счёт уменьшения площади, а благодаря оптимальному взаиморасположению. Если побываете внутри (а это вполне возможно, поскольку сейчас в нём находится городской ЗАГС) вас ждёт неожиданность: залы особняка, расположенные вокруг лестницы, очень просторны. Сама лестница, оснащённая резными перилами, скруглена и словно сжата как пружина, и кажется, она вот-вот распрямится, увлекая куда-то вверх в комнаты обитателей дома.
Если же посмотреть на здание с улицы, не отдаляясь от стен, то можно заметить вверху небольшой наклон, едва ли не изгиб стен вовнутрь. Слегка изогнуты или кажутся такими и другие элементы: угловые пилоны и их верхушки, навесы, оконные проёмы и переплёты, решётки. Мастер блестяще решил сверхзадачу, приблизившую его к лучшему пониманию стиля и его выразительного языка, – он не просто изобретательно вылепил требуемые объём и формы, но придал им лёгкость и экспрессию.
